«Синтетика»: фильм несмешной, но ситуация страшная

С 15 октября в российских кинотеатрах – «Синтетика» (18+) режиссера Алекса Некто. Фильм основан на реальных событиях, и многие могли бы поставить себя на место его героев – если только закрыть глаза на логические дыры и нестыковки.

Следуя популярной нынче тенденции к синкретизму, создатели фильма заявляют для него гибридный жанр «триллер-комедия». Впрочем, могли бы не стараться – ровным счетом ничего комедийного у них не получилось. А вот атмосфера триллера удалась.

Согласно сюжету, актриса озвучки Алена Паничевская (ее сыграла Анна Егоян) неожиданно узнает, что у нее фактически украли голос. Главбанк, для которого она озвучивала ролик пару лет назад, запустил свой основанный на технологиях искусственного интеллекта сервис «Говорун». Любой желающий может с его помощью озвучить заданные фразы или создать голосовой бот. На выбор предлагаются женский голос (его украли у Алены) и мужской, взятый у ее бывшего мужа Кости, тоже актера.

Из-за этой странной ситуации у Алены моментально возникает куча проблем: она лишается действующих контрактов на настоящую озвучку, теряет репутацию, потому что теперь ее голос звучит в онлайн-игре порнографического характера, да и в перспективе у нее только безработица – кому надо платить деньги живой актрисе, если ее работу дешевле выполнит бот.

Сначала Алене кажется, что достаточно просто исправить недоразумение: позвонить представителю руководства банка Филиппу Кирилловичу (его сыграл практически неузнаваемый Михаил Трухин), потребовать извинений и удаления ее голоса из бота. А уж предложенная им компенсация за недоразумение в 300 тысяч рублей и вовсе кажется приятным подарком судьбы. Но проблемы нарастают снежным комом, и Алена решается на смелый в ее глазах шаг: потребовать от банка больше 2 млн рублей, чтобы погасить ипотеку, ведь, кажется, ей придется искать новую работу.

Тут в квартиру Алены буквально вваливаются новые персонажи – ее подруга, журналист и блогер Саша (Ольга Смирнова) с юристом Юрой (Михаил Тарабукин), уволенным из того самого Главбанка: вместо него внедрили нейросетевой сервис. Саша мечтает прославиться бомбической историей про борьбу людей с бездушными технологиями, а Алена с Юрой могут на этом заработать. Ставки растут вместе с напряжением.

Борьба в фильме разворачивается последовательно по нескольким фронтам, каждый из которых грозит Алене поражением: Филипп Кириллович ее бесцеремонно шантажирует, парень Дима с приземленной донельзя профессией повара все время уговаривает соглашаться на синицу в руках, суд отказывает в принятии искового заявления, коллеги по профессии не хотят выступать в ее поддержку – мол, спасибо, мы научились на твоем горьком опыте, нас это не коснется. Комментаторы в интернете, где она запускает петицию за внесение законодательной инициативы по регулированию искусственного интеллекта, называют ее «неолуддитом» и «Геббельсом». Отчаяние, неуверенность, сомнения героини так и льются с экрана.

Гнетущее ощущение усугубляется тесными рамками пространства и времени действия: основная буря разворачивается в небольшой квартире-студии Алены и Димы, а на все про все героям отводятся сутки – как поясняет Саша, потом эта история будет никому не интересна. В момент кульминации место действия сжимается до будки звукозаписи, в которой Алена остается один на один со всеми своими противниками – и зрители физически ощущают это давление. Выбираются на свежий воздух герои лишь однажды – когда кажется, что история (почти) завершилась вроде бы хэппи-эндом, которым Алена недовольна (хотя чего она хотела, так и остается непонятным).

Где-то в середине фильма начинает казаться, что в погоне за нагнетанием нервной обстановки авторы совершенно забили на здравый смысл, надеясь, что никто этого не заметит. Герои с остервенением собирают 100 тысяч голосов под петицией, как будто после этого реально что-то изменится, но в нашей стране этот инструмент никогда особо не работал. Кульминацией становится шоу, в котором Алена должна угадывать, где звучит синтезированный голос, а где – настоящий, но почему от ее победы зависит все, включая действия Госдумы, никто не объясняет. Главной сюжетной дырой в итоге становится финал фильма – даже в американской картине «Хакеры» (12+) 1995 года вред, причиненный хитрыми айтишниками, выглядит более правдоподобно.

Несмотря на недостатки «Синтетика» может понравиться любителям камерных триллеров и тем, кого пугает собственная беззащитность перед чужим всемогуществом – будь то корпорации, власти или технологии. Только нырять в свой страх придется с головой, иначе мозг предательски развеет воздействие фильма лишними вопросами.